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弊所の看板案
弊所入り口に掲げる看板を鋭意デザイン中です・・・
ところで、これはＳＶＧというベクター画像のファイルで表示しています。
クリックすると拡大しますが、どんなに拡大してもジャギーが出ません。
ベクター画像で輪郭が数式パラメータで記述されているからなんですね。
また、容量が１４５ｋＢと小さいのにもびっくり。
ロゴ作りに使えそうですね。
獅子像の貫禄
日本橋三越の看板です。
撮影時のポイントは、カメラを低く構えて左前足を大きく写し、比較して顔を小さくすることで、獅子の精悍さを強調すること。
画像処理のポイントは、黒が浮かないように締めること。
仕上げの狙いは、左上から差し込む斜入射の光を強めることで、光が差し込む先を観者に意識させ、獅子が睨む対象（視線先）を感じさせること。
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下は、画像処理前の参考画像です。構図は同じでも印象はちがいますね。
実相寺監督風
実相寺監督は、ウルトラシリーズの名作を手がけています。その映像を私達の世代はよく観ていました。
実相寺監督の演出や映像はとても独特で、暗かったり、赤や青の光が回ったり、下から上からのアングルだったり。
子供心にも印象深いものでした。その独特な映像回がほぽ実相寺監督の作品だったことを知って後々に驚きました。
その中でも体温を感じるような街の映像が忘れがたいですね。
そこで、夕日を逆光にした街の写真で、いくらか実相寺監督風に近づければと・・
ポインターが今でも走っているような情景です。文京区の団子坂辺りです。
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日向ぼっこ
陽だまりに浮かぶを感じてパチリ。谷中散歩の一枚です。
下の写真は画像処理前の撮って出し（ビフォー）です。
撮影時は露出を１／３段マイナス補正していますが、背景の暗さで自動露出が上がって肝心の板猫が露出オーバーですね。全体も平板な印象になりました。そこを露出カーブで撮影時に感じた明暗の印象に近づけています。
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Ｂоｋｅｈ（ボケ）
90mmのマクロレンズです。Ｆ１３まで絞っていますが、このボケ味です。
写真やレンズのボケに美という味を発見したのは日本人が最初かもしれません。
一つの証明は、写真分野では『bokeh』が外国でちゃんと通じる点。
blurは写真ではマイナスですが、bokeh（ボケ）は味なんです。
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木漏れ日の光景
木漏れ日は、樹や葉の影によって太陽の光や暖かさを表す逆説の表現です。陰影は光のために・・陰翳礼讃ですね。
英語には、この木漏れ日を表す単語はないそうです。明細書では【komorebi】とでも定義しましょう。
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懐古カメラ
古いカメラを昔懐かしい青焼風に・・
青焼といっても食べ物ではありません。複写機のご先祖（ジアゾ式複写）ですね。
現像液をくぐると潜像が青のモノトーンに発色するものです。
その独特の階調と発色に似るよう、モノクロ⇒ＨＤＲ⇒調色の画像処理をしています。
ポイントは黒が青色に近づくよう調色したところですね。
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石壁に咲く
モノクロを冷暗色に調色する画像処理です。
石壁の堅い質感を引き立てることで、草花の生き物としての滑らかさを引き立てみました。
両者の質感の違い・・いかがでしょう。
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街中のカフェ
９０ｍｍの中望遠レンズで撮影しています。
ちょっと遠目でみている感じの写真になりました。
木漏れ日の光が写真に立体感と彩りを与えます。
カフェとその看板の存在感が引き立ちました。
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蒐集カメラその１
私の蒐集カメラその１です。
カメラ本体には押し革でＲｉｆａｘと銘記されています。
あまり聞かないメーカーです。以前、このメーカーが写真工業（月刊誌）に取り上げられたことがあります。
昔のドイツのメーカーでした。
その雑誌に載っていた同型のカメラはライカ製のエルマーレンズ。このカメラとはレンズが違います。
Ｒｉｆａｘはレンズ分業のカメラメーカーで、レンズ違いの同型カメラをいくつか製造していたのでしょう。
このカメラは蛇腹を折り畳んでカメラ本体に収納します。
日本ではスプリングカメラといいます。
折り畳むと、手のひら程度の携帯可能なサイズになります。
このサイズでも、銀塩フィルムは６６判／６４５判を使うことから中判カメラの部類に入ります。
６６判／６４５判といえば、写真屋さん（写真スタジオ）のカメラが浮かびますから、これは小さいです。
こちらが、このカメラで撮影したポジフィルム。
色が鮮やかで綺麗なのは、白黒フィルムの時代のカメラとしては意外かもしれません。
その理由の一つは、当時のカメラはレンズの構成枚数が３～４枚と少なかった点にあります。
こちらが、このカメラのレンズ正面です。
シャッターはＣＯＭＰＵＲ製で定番ですね。
レンズは、Ｘｅｎａｒ７．５ｃｍｆ３．５
シュナイダー・クロイツナッハが作ったテッサータイプのレンズになります。
テッサータイプは、３群４枚のレンズ構成。
反射防止コーティングなどの高度な現代技術がない時代ですが、このレンズ枚数ならフレアの影響が少ない。フレアが少なければ、結像の色は濃くなります。
テッサータイプのレンズは、本家であるカール・ツァイス社が１９０２年に開発し、その発明者個人（技術者）が特許をとっています。
その方は、テッサーの特許で大金持ちになったとききます。職務発明がなかった時代ですね。
テッサーレンズは、鷹の目といわれるぐらい鮮鋭なレンズで、沢山のレンズ会社がその後を追いかけたようです。
シュナイダー社のＸｅｎａｒレンズもその一つですね。
シュナイダー社の面白いところは、製造したレンズの番号を創業当時からちゃんと管理している点です。
シュナイダー社は、ネットでその情報を公開しています。
ですから、私のカメラ（正確にはレンズ）も、そのレンズの製造番号でいつ製造されたか分かります。
調べてみると、１９３６年頃になります。
１９３６年のドイツ製カメラとすると、時代はナチス政権によるベルリンオリンピックの頃。
このカメラの昔の持ち主は、そんな動乱の時代の光を写していたのでしょう。
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